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1、大型动作场面不牛逼的导演基本只会用多机拍摄，后期交给剪接去剪。观众看个热闹，比如《风语者》《洛杉矶之战》，一看就是人多，钱多，摄影机多。牛逼导演在大场面的时候依然把控全局，法度严谨，比如《影子武士》《现代启示录》《黑鹰坠落》《TDK》。其实 Michael Bay 的场面调度水平也不错。2、多人对话多人对话要拍得好看，需要深刻了解什么是场面调度。群戏大师阿尔特曼的《高斯福德庄园》提供了样板。李安的《理智与情感》的群戏，老实说，镜头语言方面很一般。3、性爱场面国内导演对付这样的东西，能做到敢拍已经是最高境界。电影里面的性爱场面，能做到完全为影片服务，不出格，不喧宾夺主，自然天成，已经很考验导演水平。4、人物出场《西部往事》剧照绝大多数导演对人物出场都没有给与足够的重视，往往人物该出场就出来见人就是。其实细看经典电影里面的人物出场，你会发现大导演的功力是隐藏的很深的。看看《西部往事》里面查尔斯布朗逊的出场吧。5、长镜头很多人都喜欢装大师范儿，搞长镜头。老实说，长镜头很考验场面调度。侯孝贤的《悲情城市》里面的长镜头，场面调度不绝后也基本空前。还有若干长镜头大师，帕尔马，安哲等，判断长镜头优劣，只需要看你能不能看出调度和信息量。国内导演的长镜头只剩下“长”。6、室内两人对话某次跟个剪辑聊天，我问他觉得什么最难剪，出乎我意料的是，他回答是室内两人的对话。他看出我表情诧异，继续说，因为很多导演都是大全景加正反打草草了事，素材就那么些，我要是就这么剪，这戏，还能看么？ 如果说多人对话像甜点中的苏芙蕾，要么精妙绝伦，要么形神都shit，没什么中间地带，那么室内两人对话就像cheese cake，看上去普通，可能吃起来差别不很大，但一旦出彩，就会让你念念不忘、必有回响。举个例子： 林克莱特的《甜蜜的**我》（Tape），全片都是室内戏，大部分时间只有两人，诸位可以看看他是怎么处理的。 也许有人讲，类似于以上这个例子，它剧本写作本身技艺就已经相当高超，这点我不否认，这些室内戏写得都很舞台化，但即便如此，电影不是把你拖到固定地点坐下来看完的艺术，如果真的成了个舞台剧的摄制版，早逼着观众离席了。 不信，你闭上眼睛想想，这些段落，你会怎么处理。7、不讲话的叙事段某些艺术电影或者某些过于“诗意”的电影，大段场面不讲话，没什么了不起，因为没有硬性的叙事任务。但对于要讲故事的电影，不依靠对白、旁白、字幕，就靠画面，最多加音乐，就把事儿说清楚，说巧妙，并不容易。 这里又得提西部往事的开头了，基本一句话没有，但戏剧张力满溢。老无所依中大段追杀戏的处理，也是静默无声，杀气十足。所谓此处无声胜有声。8、一个平时演技矬到爆的演员在此片中的表演选择演员、调教演员、发掘演员潜力是导演的重要功课。但不可绝对，因为很多时候导演未必有演员的最终选择权，而现场说戏可能也落在执行导演头上，但指导表演仍然是导演的重要工作，为了方便识别，不如看看一些公认的“差”演员在此作前后的反差。这方面的典型是杜琪峰，张家辉、古天乐这种好璞玉自不待说，值得一提的是他对任贤齐的改造。虽然小齐难说脱胎换骨，但至少在他指导下，他的戏能看了。 大陆这边，演员出身的康洪雷在指导表演这块比较出色，像《士兵突击》的演员几乎全部因为这一部戏翻身的情况着实不多见。虽然我对康导其他方面或许有意见，但他对演员的提点能力确实非常牛。最后，似乎并不能一概而论，没有哪一个『场景』最能看出水平，动作戏好像更容易出彩，但能把对话戏拍得抓人也是技术；大场面似乎更好看，但小空间也能逼迫导演琢磨摄影机运动和场面调度；悲剧场景可能给观众心理冲击较大，但喜剧场景其实对节奏和视听思维要求很高。所以我也说不出哪个场景，我只能说，衡量导演水平，要看他如何用视听语言引导情绪。一般说来，开场戏最吃功夫，大多数导演都会全力设计一个开场。导演塞缪尔·富勒说过：如果一部电影在开始没能抓住观众的心，那这部电影就只能沦为垃圾。

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我是室内设计师，你说的网站我没去过。不知道你现在水平是处于哪个阶段，具体想学什么。现实中学东西最好，一定在网上学东西，去中国室内设计联盟，里面很多老师，各种类型的课。学费不便宜，但是不骗人，我听过他们的课，有些还是不错的。

1、和谐。和谐包含谐调之意。它是在满足功能要求的前提下，使各种室内的形、色、光、质等组合得到谐调，成为一个非常和谐统一的整体。和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等等。和谐能使人们在视觉上、心理上获得宁静、平和的满足。2 、色调。色彩是构成造型艺术设计的重要因素之一。不同颜色之一能引起人视觉上不同的色彩感觉。如红、橙、黄温暖感很强烈，被称坐暖色系，青蓝绿具有寒冷、沉静的感觉，称作冷色系。在室内设计中，可选用各类色调构成，色调有很多种，一般可归纳为“同一色调，同类色调，邻近色调，对比色调”等，在使用时可根据环境不同灵活应用。3、对称。对称是形式美的传统技法，是人类最早掌握的形式美法则。对称又分为绝对对称和相对对称。上下、左右对称，同形、同色、同质对称称为绝对对称。而在室内设计中采用的是相对对称。对称给人感受秩序、庄重、整齐即和谐之美。

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陈子建[1]（中国深圳）深圳居众装饰总部设计院创办人、院长、高级室内建筑师、高级室内设计师、大中华区十佳设计师、十大最具影响力设计师、深圳十大设计师、中国十大设计师、IFI国际室内建筑师/设计师联盟会员、中国建筑装饰协会会员、“住宅/样板房类”国际设计大奖、国际室内装饰设计协会高级会员、国际室内装饰设计协会高级室内设计师。[2]马景峰马景峰（Ma Jingfeng），资深杰出室内设计师，是国家注册高级室内建筑师，被评为年度“优秀室内设计师”资深杰出室内设计师，为各类高端客户提供专业的设计服务，项目范围遍布北京、河北、内蒙古、天津、厦门等地，多个作品获得国内优秀设计大奖。梁志天（中国香港）香港十大顶尖设计师之一，拥有香港大学建筑学学士，城市规划硕士多个显赫学历，积累了丰富的设计经验。1997年创立了梁志天建筑师有限公司及梁志天设计有限公司。刘卫军（中国深圳）中国著名室内建筑设计师，中国十大高端住宅设计师，中国最具商业价值设计师，国际设计之都深圳著名顶尖设计师之一，三次获得具有室内设计界奥斯卡之称的“亚太室内设计赛”冠军、会所类中国区唯一奖项，拥有了丰富的设计经验。2000年创立深圳市品伊设计顾问有限公司，PINKI品伊已成为国内室内设计行业旗舰品牌。黄治奇（中国香港）国际著名设计师，擅长酒店设计、夜总会设计、KTV设计 室内设计等娱乐空间设计；国际室内设计师协会副会长、深圳市室内设计师协会常务理事、<<设计之都>>杂志社编委会委员；国内外获奖无数，自出道以来在设计界备受关注，频繁登上各大设计杂志封面人物；其独特的设计手法及国内各地的成功案例颇受投资商们的欢迎，属于国内外在酒店设计和娱乐场所设计上取得成就的优秀设计师之一。高文安（中国香港）在近30年的设计生涯内，高文安设计了超过2000个室内设计项目，被誉为香港室内设计之父。高文安是建筑师，亦是首屈一指的室内设计师。他曾经到澳洲留学，回港工作数年后创办了「高文安设计有限公司」。刘魏诚(贵州凯里)，中国大陆顶尖设计师之一，积累了丰富的设计经验， 毕业环艺设计专业,为高端客户提供专业设计服务。并以其独特的思维及设计手法得到广泛认可。刘魏诚被认为是中国大陆备具影响力的室内设计师，他在五星级酒店、高端写字楼、高端会所、高端住宅等方面以当今国际先进的创意与设计引领大陆设计潮流，获得国内多数业内人士好评，并被称为“中国室内设计新秀”。师脉山（中国北京）中国著名室内设计师，高级室内建筑师。杨彦国际著名设计师，擅长酒吧设计、夜总会设计、KTV设计等娱乐空间设计，SZAID深圳市内设计师协会理事，2009年创立深圳品彦室内娱乐设计有限公司。[1]

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